Capítulo 34
persistently para a mente dele o projeto de uma filosofia de poesia, e
especialmente deste poema, como nós podemos deduzir de uma carta a Poole dentro
Março, 1801,: "Eu devo... imediatamente publique meu 'Christabel', com dois
composições anexaram a isto, no 'Preternatural' e em 'Metro.'" Quando o
dois cantos eram afinal impresso em 1816, Coleridge escreveu dentro o Prefacie:
"O metro do 'Christabel' não é, enquanto falando corretamente, irregular,,
embora possa parecer assim de seu ser fundado em um princípio novo: isto é,
o de contar em cada linha os acentos, não as sílabas. Embora o
posterior pode variar de sete a doze, contudo em cada linha vão os acentos
seja achado para ser só quatro. Não obstante esta variação ocasional em
número de sílabas não é introduzido wantonly, ou para os meros fins de
conveniência, mas em correspondência com alguma transição, na natureza,
da imagem ou paixão." Isto não será levado bastante literalmente. O
princípio de accentual não era seguramente nada novo em verso inglês, e
sílaba-contando, entretanto introduzido por Chaucer, tido que ser reintroduced,
pelos poetas de Renascimento e não se tornou uma convenção incontestada
cultive a parte posterior do décimo sétimo século. Mas o retorno para livrar
verso de accentual no "Christabel" era no princípio uma inovação
do décimo nono século. Também, será notado que há linhas
de três e até mesmo de dois acentos em parte eu.
Em rachadura. XV. do _Biographia Literaria_, em uma lista do "específico
sintomas de poder poético" no trabalho cedo de Shakespeare, lugares de Coleridge
primeiro "a doçura perfeita da versificação; sua adaptação para o
assunto; e o poder exibiu variando a marcha das palavras....
O senso de delícia musical, com o poder de produzir isto, é um presente
de imaginação; e isto, junto com o poder de reduzir multidão,
em unidade de efeito, e modificando umas séries de pensamentos antes de uns um
pensamento predominante ou sentindo, pode ser cultivado e pode ser melhorado, mas lata