Capítulo 18
o Vasari de Espanha por causa do Museo Pictorio dele--foi reconhecido como um
artista talentoso. Em Madrid, Velasquez numerou várias senhoras nobres entre
os alunos dele; mas nenhuma conta detalhada dos trabalhos destes artistas é
disponível--se qualquer tal exista--e os quadros deles/delas são dentro privado
coleções.
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O anterior esboço das condições gerais de Arte no décimo sétimo
século sugestionará as razões para lá sendo um número maior de mulheres
artistas na Itália que em outro lugar--especialmente como eles eram os alunos dentro o
estúdios dos melhores mestres como também nas escolas do Carracci e
outros centros de estudo de arte.
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Foram chamados os artistas italianos do décimo oitavo século cena
pintores, e, em verdade, muitos dos trabalhos deles/delas impressionam um como apressado
tentativas para cobrir espaços grandes. Originalidade estava querendo e um pesado
mediocridade prevaleceu. Ao mesmo tempo certo nacional artístico
qualidades eram aparentes; arranjo bom de figuras e admirável
efeitos de cor ainda caracterizaram pintura italiana, mas o resultado
era, em geral, acadêmico e desinteressante.
Os ideais apreciados por artistas mais velhos estavam perdidos, e nada merecedor para
os substitua inspirou os seguidores deles/delas. A sinceridade, seriedade, e
devoção dos homens que serviram igreja e declaram na decoração de
monumentos esplêndidos teriam sido fora de lugar no serviço de
amadores e na decoração dos salões e vestiários dos ricos,
e a pintura deste período teve pequeno valor permanente, em comparação,
com o de preceder séculos.
Mulheres italianas, especialmente pelo segundo a metade do século, era
professores em universidades, dissertou a audiências grandes, e era
respeitosamente consultado por homens de ciência e aprendendo dentro o vário
filiais de bolsa de estudos para a qual eles eram dedicados. Honras incomuns eram
os pagado, como no caso de Maria Portia Vignoli, a quem era uma estátua